北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	0038	作品名称	清彩绘本《沿海全图》
作者	--	尺寸	图1 30×251cm；图2 30×419.5cm；陈伦炯30×133cm；彭启丰30×90cm	创作年代	--
估价	80,000-85,000	成交价	RMB --
材质		形制
清嘉庆年间摹本（清）陈伦炯编 1卷（3纸）设色纸本读—— 清彩绘本《沿海全图》孙果清海图是中国古代地图的重要门类，包括：沿海图、海防图、航海图、海塘图四种。明朝嘉靖年间，东南沿海的走私商贩，同倭寇（海盗）勾结了起来，倭寇的抢掠渗入到内地，达到顶点。范围波及到山东、江苏、安徽、浙江、福建、广东等省，而以江苏、浙江、福建、广东省最为严重。在倭寇最强盛之时，他们的活动范围曾遍及东亚各地甚至是内陆地区。荷兰人未到台湾之前，台湾是倭寇的活动据点。因之有志之士，编绘了一些海图。如：郑若增编制的《万里海防图》、徐必达的彩绘本《乾坤一统海防全图》等系列海图。大清初年，东南沿海仍不太平。清雍正年间，陈伦炯编绘了《海国闻见录》，其中含有六幅海图。即：四海总图、沿海全图、琼州府图（今海南岛）、澎湖图、台湾图、台湾后山图。图中详绘中国沿海各州、县地理位置、尤其标注有海盗藏身之岛屿、港湾，具有海防、缉拿海盗等作用。编制《海国闻见录》刊刻出版后，产生了一批以之为底本的彩绘摹本沿海图。后历经演变，图名各异，绘画年代不同，有多处收藏。但究其本源，同出一宗。展现在眼前这部彩绘《沿海全图》，即为其一。彩绘《沿海全图》一长卷，纵30厘米，横670厘米。彩绘纸本，图自右向左“一”字形展开。自鸭绿江、辽宁半岛向南、向西绘至与交趾（今越南）分界处。而琼州府（今海南岛）、台湾、澎湖单独成图。并且将台湾绘成两幅，即台湾图和台湾后山图。共计图五幅。彩绘《沿海全图》分四部分组成：图首有彭启丰题序，还应该有一幅“四海总图”可惜丢失了。第二部分：以“沿海全图”为主体，自鸭绿江、辽宁半岛向南、向西绘至与交趾（今越南）分界处。图以陆地为上，海洋为下。所绘首起盛京、依次为直隶、山东、江南、浙江、福建、广东省沿海地理形势。图中城池、山川、河流、岛屿、礁石、暗沙、炮台、水寨、峰火寨、港湾等地理、人文景观，地形、地物，均采用中国传统的形象画法，绘制精细。并有文字标注。尤其重要之处：如黄河出海口，标注“河浊海清，泥沙入海则沉涨潮则没，潮沙或浅或沉，名曰五条沙……”。特别醒目的是澳门的城垣建筑，着色鲜明。位于九龙南面的岛，注记为“红香炉山”即现在的香港。第三部分：为附图。附图有四：依次为琼州府（今海南岛）、台台湾图、台湾山后图。澎湖图。（原本应该是“台湾后山图”，图名摹绘有误——错写成“山后图”）并且将台湾绘成两幅，前者绘台湾西部地区，后者绘台湾东部。“台湾后山图”这是前人没有绘出的地图，其方位以上方为西，下方为东。图上地名虽然不多，但它是第一幅台湾东北地区图。所绘为三大海岛地理形势，其中以台湾图绘制最详。第四部分：图卷尾有大段跋语，“天下沿海形势，从京师、天津东向辽海、铁山、黄成、皮岛，外对朝鲜左延东北山海关、宁远、盖平复州、金州、旅顺口、鸭绿江而抵高丽…………。”共计2365字。款识“同安陈伦炯谨誌”，钤印：陈伦炯，三字白文方印。谨誌中论述了包括台湾、澎湖、琼州诸岛在内的中国沿海的自然地理特点，指出何处可以停泊船只，何处有沉沙、暗礁舟行艰险，何处为贼艘出没之区应加防御，以及潮汐、风向对航行的影响等，都是很有价值的史料。经查找对比，该段文字抄录自《海国闻见录》卷首的《天下沿海形势录》。本图卷未标注绘画时间。而这部长卷彩绘地图与陈伦炯雍正八年（1730年）成书的《海国闻见录》中的地图完全相同，图中同样绘有：在台湾境内，雍正元年（1723年）建置的彰化县。山东境内雍正二年裁宝山卫，置宝山县。没有绘出雍正十二年的建置。图中内容并不见有编改的痕迹。故成图时间约在雍正二年至八年之间。可见图的作者为陈伦炯。陈伦炯，字资斋，福建同安人。少年时曾随其父往来于沿海各地和东西洋各国。陈伦炯的父亲陈昂是康熙朝广东右翼副都统，曾受施琅之命，出入东西洋，招访郑氏遗逸。陈伦炯受父亲的影响,对外国风土人情和海上航道的格外留心。陈昂去世后,陈伦炯承父荫，被召为康熙朝皇宫侍卫。雍正朝陈伦炯曾任东南沿海多个地方的总兵，澎湖副将、台湾镇总兵等职。生在福建海边，又全心投身大清海防的陈伦炯，以“防御搜捕之扼塞”、“备风潮、警寇掠”、“保民恤商”为出发点，于雍正八年（1730年）编制了《海国闻见录》一书。《海国闻见录》尽管成作于清雍正八年，但当时并没有印刷出版。直到清乾隆八年，在时任浙江巡抚的纳兰常安，亲自校注和极力推动下，才印刷出版，并撰写了序言。这也是为什么史料记载《海国闻见录》最早的版本是乾隆九年（1744年）的原因。同样，乾隆九年，彭啟豐为《海国闻见录》作序。由于《海国闻见录》初刻本较少，乾隆五十八年刻版，得以推广。之后还有四库抄本、艺海珠尘和昭丛书本。嘉庆三年以后，陈伦炯《海国闻见录》中的地图，被清代中后期编绘的大量地图所采用。有刻印的，有对其进行修改、修编彩绘的。有完全直接摹绘的。几乎是对陈伦炯《海国闻见录》地图的忠实复制。由此可见，此彩绘本《沿海全图》，最早摹绘于嘉庆年间。本《沿海全图》绘工精湛，充分体现了，中国清代山水画舆图的绘画艺术。绘者将狭长复杂的海岸呈于长卷之上，海水以淡绿为色、山用褐色、蓝绿色画出，城池用形象画法，或用符号表示。层次鲜明，令人赏心悦目。《沿海全图》主要价值还表现在客观地记录了雍正时期的大清沿海地理环境，为研究清代海防、航海、地理地名沿革、舆图绘画艺术提供了可靠史料。具有一定的文物收藏价值。值得关注的是：与本图卷，绘画内容、名称、色彩、风格、尺寸，图首序言、图尾跋语，几乎完全相同的图卷，有多部流传至今，分别收藏在：南京博物院、广东新会博物馆、天津图书馆等单位。更有意思的是，将本图卷与南京博物院藏本对比，结果如下： 1，所绘地图形式一样。有少量地物符号颜色略有差异，山丘之数量、驻军卫所以下的汛、寨点，也有多少之别。较突出的是：本图卷的“台湾后山图”，名称误写成“台湾山后图”。 2，两图卷首均录有長洲彭啟豐序言。南图本款识误写成“長沙彭啟豐题”。可见南图本也为摹绘本之一而非原绘本。 3，两部图卷尾部过录跋文，款识均为“同安陈伦炯謹誌”。謹誌文字數量有差：南京博物院藏本2408字、本图卷2365字、广东新会本2950字。本图卷《沿海全图》，真实地反映了雍正年间，沿海地理形势，极为珍贵。为中国传统绘画地图，保留了珍贵史料。其绘画风格，彩绘本海水不再绘有波纹，绘画色彩趋向于轻淡。系清中晚期的绘画风格。为清嘉庆时期摹绘本。嘉庆三年以后，出现的同类彩绘长卷本，有些是在陈伦炯《海国闻见录》之“沿海全图”基础上，加以修订了行政建制变化，图中加大了文字说明。绘画凡例突出，增绘了一些内容。大都命名为“七省沿海全图”、“海疆洋界形势全图”、“南北沿海全图”、“八省沿海图”，以及分省沿海图、分省海防图等等，直至清朝末期。数量很多，国内外均有收藏。然而，这些图卷大多收于馆藏，社会上完全直接摹绘陈伦炯《沿海全图》的图卷，还是少数。今天，私人收藏的彩绘卷本《沿海全图》，展现在眼前。就是很难遇的一次考试。如不经过核对，岂能识别？及了解它的流传状况。历史以来，书画、瓷器有真伪，而古地图，不用真伪之词。只有原绘本和摹绘本之别。古地图是真实地反映出，当年某区域建置、地形、地物、河流山川、等分布情况。而鉴定绘本古地图，尤其是后人摹绘本地图的年代？是个难题，它需要结合绘画历史背景、河道、地名、行政建置变更、质地用材、绘画风格、图中注记、序跋等方面提供的信息，综合分析而就。值得注意的是，地图上反映的内容与绘画时间，是非等同的。仅供参考。